相传，米芾曾一日洗濯砚台，竟将池水染黑，其勤奋之深，可见一斑。而他关于书道的宠爱，不仅体咫尺日常的好学苦练上，更在于他对书道艺术的久了清爽和特有成见。康有为曾言：“唐言结构，宋尚意趣。”米芾恰是宋代书道家精致意趣和个性的典范。他的书道，不仅结构严谨，更在笔意中流表示一种萧洒平方的意趣。

《韩马帖》是米芾晚年的一幅行书佳作，纸本，纵33.3厘米，横33.3厘米，现藏于北京故宫博物院。此帖是米芾向友东说念主商借唐代韩幹所绘《鞍马图》的信札，意在节日历间供“贵游宴会”鉴赏之需。从本色上看，这封信札粗鲁而诚实，米芾以谦善的姿态，表达了对友东说念主的尊敬与感恩，并本分地提议了借画的苦求。透过笔墨，咱们仿佛能感受到米芾与友东说念主之间深厚的心理，以及他对艺术的宠爱与追求。

创作此帖时，米芾已步入晚年，书道时代已臻化境。此时的他，已历经“集古字”阶段，而达到“既老，始自授室”的意境。他的书道，既会通了前东说念主的精髓，又独具个性，造成了我方特有的作风。而《韩马帖》，恰是他这一艺术阶段的代表作之一。

《韩马帖》合座用笔较为瘦劲，回荡处有方有圆，笔画起收处抑扬较重，中段提笔较起，笔画断连有序，或迟或流，展现出一种不激不励的用笔节拍。这种节拍，既体现了米芾对笔法的精确范围，又流表示他内心的谦虚与恬澹。

《韩马帖》展现出米芾行书特有的意趣与个性。他的行书，既保留了楷书的严谨与模范，又融入了草书的灵动与解放。笔画之间，既有彰着的提按变化，又不失合座的谐和与斡旋。这种作风，既体现了宋代书道家对意趣的追求，也展现了米芾个东说念主特有的艺术魔力。

字体结构上，《韩马帖》的字形多变而不失模范。米芾在书写时，提防字形的变化与斡旋，既幸免了单调乏味，又保持了合座的谐和与好意思感。如“起、韩、马、五、贵、处”等字，起笔处方整含蓄，口头较粗，藏锋下按蓄势待发；而收笔处如“处、使”等字末笔，则在中锋行笔的基础上收笔，收处笔锋干净利落。这种藏露兼备的用笔形态，既体现了米芾对笔法的深湛掌捏，也展现了他对字形结构的久了清爽。

《韩马帖》合座布局紧凑而不失疏朗。米芾在书写时，提防字与字之间的呼应与关系，既幸免了字与字之间的寂然与割裂，又保持了合座的通顺与谐和。同期，他善于行使墨色的浓淡干湿来增强画面的档次感与立体感，使得整幅作品既富余变化又不失斡旋。

透过这幅作品，咱们不错感受到米芾那颗宠爱生涯、宠爱艺术的心。他的书道，不仅是他个情面感的表达与表达，更是他对东说念主生、对艺术久了清爽的体现。而《韩马帖》，恰是他这一艺术追求的纯真写真。